2013年4月自考中国古代文学史(一)试题及答案

课程代码： 00538

请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。

选择题部分

注意事项：

1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。

2.每小题选出答案后，用 2B 铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。一、单项选择题(本大题共 30 小题，每小题 1 分，共 30 分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题

纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。

1.《吕氏春秋》中关于原始初民歌唱的记载是( D )

A .贲如，皤如，白马，翰如 B.士封羊，无血

C.击石拊石，以歌《九韶》 ，百兽率舞 D.三人操牛尾，投足以歌八阙

2.《汉书·食货志》关于采诗说的记述是( A)

A .“孟春之月，群居者将散，行人振木铎徇于路”

B. “故天子听政，使公卿至于列士献诗，瞽献曲，史献书”

D. “诗者，志之所之也。情动于中而形于言”

3.《春秋》的编纂体例是

(C)

A .国别体

C.编年体

B.纪传体

D.纪事本末体

4.《左传》记事的特点是

(D)

A .微言大义

C.质朴平实

B.辩丽恣肆

D.详赡生动

5.《韩非子》说理文的特点是

(D)

A .气势磅礴

C.奇幻诡谲

B.铺张扬厉

D.冷峻峭拔

6.《楚辞·九歌》的体式是

(C)

A .论体 B.赋体

C.骚体 D.七体

7.东汉王逸对《离骚》题义的解释是(D)

A .离骚者，犹离忧也 B.离骚者，楚古乐曲名也

C.离，犹遭也;骚，忧也 D.离，别也;骚，愁也

8.《新序》一书的作者是 (A)

A .刘向 B.刘歆

C.桓宽 D.桓谭

9.《吴越春秋》在写作上的特点是(D )114

A .笔法谨严 B.气盛情切

C.各篇相对独立 D.前后连贯成篇

10.“梁孝王忘忧馆时豪七赋”共同的创作倾向是(B)

A .切实诚挚，抒情言志 B.阿谀颂德，游戏文字

C.长篇巨制，偶含劝诫 D.愤世嫉俗，质朴自然

11.王褒咏物赋的代表作是(C)

A .《鹏鸟赋》 B.《杨柳赋》

C.《洞箫赋》 D.《鹦鹉赋》

12.下列汉代文人中最早从事五言诗写作的是(C)

A .枚乘 B.苏武

C.班固 (《咏史》 ) D.张衡

13.《古诗十九首》中感慨人生失意、功业迟滞的是(C)

A .《涉江采芙蓉》 B.《迢迢牵牛星》

C.《迥车驾言迈》 D.《明月皎夜光》

14.正始诗歌的时间断限为(B)

A .汉献帝建安元年(196)至魏明帝太和六年 (233)

B. 魏明帝青龙元年(233)至魏元帝咸熙元年 (264)

C.晋武帝泰始元年(265)至晋武帝太康元年 (280)

D. 刘宋泰始二年 (466)至梁武帝天监十二年(513)

15.被钟嵘《诗品》批评为“过为峻切，讦直露才”的作家是(D)

A .阮籍 B.何晏

C.应璩 D.嵇康

16.左思的诗歌继承了建安风骨，被誉为(D)

A .“弘丽妍赡” B.“文采高丽”

C.“缛旨星稠” D.“文典以怨”

17.“开千古平淡之宗”的诗人是(C)

A .曹植 B.郭璞

C.陶渊明 D.谢灵运

18.“竟陵八友”的主要活动时期是(B)

A .元嘉时期 B.永明时期

C.建安时期 D.正始时期

19.齐梁诗坛首屈一指的诗人是(C)

A .江淹 B.沈约

C.谢胱 D.王融

20.“北地三才”中除了邢劭、魏收外还有(C)

A .庾信 B.宇文毓

C.温子升 D.徐陵

21.叙事长诗《木兰诗》属于(D)

A .吴歌 B.西曲

C.南朝乐府 D.北朝民歌

22.下列反映作品归属的各项中，正确的是C

A .曹植《登楼赋》 (王粲 ) B.王粲《洛神赋》 (曹植)

C.左思《三都赋》 D.江淹《芜城赋》 (鲍照)

23.骈赋成熟定型的时期为(D)

A .东汉 B.建安

C.西晋 D.南朝

24.下列关于《洛阳伽蓝记》的叙述中，正确的是B

A .作者郦道元(杨炫之) B.属于历史笔记 (是集历史、地理、佛教为一体的名著)

C.属于地理著作 D.约成书于北魏延昌、正兴间(东魏孝静帝时期)

25.隋代聚集在炀帝身边的南朝文士的诗风特点是(C)

A .重气质 B.重骨力

C.重文采 D.重思理

26.陈子昂的诗论主张是(B)

A .“六对”、“八对”说 B.提倡风骨和比兴

C.要求诗歌补察时政 D.“象外之象”说

27.张若虚所属的作家群体是(C)

A .初唐四杰 B.文章四友

C.吴中四士 D.大历十才子

28.姚合诗风的特点是(A )

A .清稳闲适 B.刚健爽朗

C.平淡自然 D.奇崛幽峭

29.陆龟蒙的《野庙碑》属于(B )

A .山水游记 B.讽刺小品

C.变文 D.俗讲

30.下列词句属于韦庄词的是(B )

A .小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪(温庭筠 -《菩萨蛮》)

B. 人人尽说江南好，游人只合江南老( -《菩萨蛮》)

C.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流(南唐 -李煜 -《虞美人》)

D. 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒 (【摊破浣溪沙(一名山花子) 】李璟 )

二、多项选择题(本大题共 5 小题，每小题 2 分，共 10 分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答

题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。

31.神话引导了后世文学审美理想发展方向的特征有 (BDE)46

A .主题 B.情感

C.情节 D.形象

E.想象

32.下列诗人中属于建安七子的有(

A .陈琳

C.阮王禹

A、B、C D、E)

B.孔融

D.王粲

E.刘桢

33.宫体诗的特点有

(A 、 B)194

A .题材处理上的娱乐性质

B. 对写实技巧的追求

C.对山水景物的声、光、色都有生动的描绘

D. 质朴无华，不加雕饰，极尽语言纯净之美

E.谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述

34.高适边塞诗的风格特点有( A 、B、 E)

A .沉雄气质 B.慷慨悲壮

C.文采华丽 D.清新自然

E.以骨力取胜

35.韩愈古文运动的理论主张有( A 、 B 、C)

A .文以明道 B.唯陈言之务去

C.不平则鸣 D.用事绵密

E.声律严整

非选择题部分

注意事项：

用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。

三、名词解释题(本大题共 4 小题，每小题 3 分，共 12 分)

36.《诗经》

--- 《诗经》是中国汉族文学史上最早的诗歌总集，收入自 西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌(前 11 世纪至前 6 世纪)。另外还有 6 篇有题目无内容，即有目无辞，称为 笙诗。《诗

经》又称《诗三百》 。先秦称为《诗》 ，或取其整数称《诗三百》 。西汉时被尊为 儒家经典 ，始称《诗经》 ，并沿用至今。

37.墨翟

--- 即墨子(公元前 468 — 公元前 376)，名翟 (d í)，春秋末战国初期 宋国(今河南商丘 )人，一说 鲁国(今山东滕州 )人，是战国时期著名的思想家、教育家、科学家、军事家。墨家学派的创始人，后来其弟子收集其语录，完成《墨子》一书传世。

38.上官体

--- “上官体”，是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。

39.长吉体

--- 长吉体( cháng jítǐ )，即【南宋】严羽《沧浪诗话·诗体》中提到的“李长吉体”，指唐元和年间诗人李贺的诗作所独有的风格意境。

四、简答题(本大题共 4 小题，每小题 5 分，共 20 分)

40.简述《荀子》说理文的特色。

--- 一. 论题集中，逻辑严密，说理透辟，淋漓尽致。

二. 长于比喻而少用寓言的特色。《荀子》中寓言极少，而他为了说理所使用的比喻，却丰富多彩，层出不穷。

41.简述《九歌》的内容。

---《九歌》是《楚辞》篇名。原为传说中的一种远古歌曲的名称，战国楚人屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。共十一篇： 《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少

司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》。

42.简述曹操诗歌的艺术成就。

---- 曹操诗歌宏伟的气魄，强劲的力度，阔大的境界，在建安诗坛上无与其匹。他不仅使乐府民歌成为富于艺术个性的文人诗歌，开创了 “借古乐府写时事 ”的先河，而且以他大气弥满的笔

力使逐渐僵化的四言古诗重现生机，为后世诗歌的进一步发展提供了重要的经验和启示。

43.简述唐传奇小说在人物描写方面的特点。

--- 一、从创作上来讲，唐传奇作品一反汉魏六朝小说的纪实法，大都采用虚构法 ;

二、从塑造艺术形象的方法和技巧方面来看，唐传奇小说叙述宛转委曲，描写细腻多样 ;

三、从体制上看，唐传奇小说已经由笔记体发展为传记体 ;

唐传奇小说具有自己独特的风格和长处。它从汉魏六朝的小说雏形中破壳而出，并使小说 “至唐代而一变 ”。从此，中国古典小说从子、史脱颖而出，成为叙事文学中一种独立的文体，开

始用有别于其他文体的独特样式，反映社会生活，展示真、善、美，在形象塑造及叙事构建等方面都取得了很高的艺术成就。唐传奇的出现是中国文学史上的一件大事，它标志着中国古

典小说的成熟和定型。

五、论述题(本大题共 2 小题，每小题 14 分，共 28 分)

44.以《史记》中人物的塑造为例，论述司马迁出色的细节描写和心理描写。

参考：《史记》被称为 “百科全书 ”，被评为 “史家之绝唱，无韵之离骚 ”，它有很多的成功之处，譬如说它描写人物的艺术就很有特色，很成功。

《史记》描写人物的艺术特色

《史记》被称为“百科全书”，被评为“史家之绝唱，无韵之离骚”，它有很多的成功之处，譬如说它描写人物的艺术就很有特色，很成功。

第一，精巧的剪裁和安排。

《史记》写人的一个重要方法， 是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征， 以突出其主要特点。而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。 这个方法被称为“互见法”。

例如，《高祖本纪》主要写刘邦起义、战斗、开国的经历，写他知人善任，雄才大略，以及得天下后仁爱保民、稳固政权的政绩等等，正面表现一代开国帝王的神采。而刘邦性格中狡诈、阴刻、残忍、

无赖的一面，则在其他人物的传记中表现。

司马迁也善于在同一篇传记中突出人物的主要性格，同时写出其性格的复杂性。例如《李将军列传》，记叙李广一生战功盖世却备受压抑的经历，主要表现李广一代名将的风采及其遭遇的坎坷。

司马迁在李广“与匈奴大小七十余战”中，选取四个战役构成全文的骨架。从不同侧面描述李广的性格和遭际：上郡之战，突出李广的“善射”本领和临危不惧、从容镇定的大将风度;雁门之战，显示

李广的机智和应变才能;右北平之战，凸显李广的胆识和神威;从卫青袭击单于之战，则重点叙述李广遭遇的坎坷。四场战役写出李广与程不识不同的带兵方法，写出他冶军宽缓而得力的特点;杀霸陵尉，表现了李广负能使气的性格;“得赏赐辄分其麾下，饮食与士共之”，则表现了李广的疏财爱士;与才能不及中人却封侯拜相的李蔡的对比，揭示了统冶者的奖励不公和李广对自身偃蹇命运的愤郁不平。这些描述，又在李广的主要性格之外，增添了丰厚的血肉。主要事件和典型细节相互配合，详写和略写相互结合，既鲜明又完整地表现了李广思想性格、生平际遇的特点和全貌。

第二，人物之间的对比衬托。

司马迁善于使用对比衬托的方法，突出人物的性格特点。有不同篇章人物之间的对比，也有正反对比。

《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成、狡诈机智的刘邦形成鲜明对比。两个人先后都入驻秦都咸阳，刘邦听从张良、樊哙的谏议，不入秦宫室，封存其资财府库，与地方父老约法三章，约束兵士。秋毫无犯。项羽则屠杀烧掠，得其财宝、美女而东归。这样，刘邦的深谋远虑，项羽的识见短浅，便如画而出。

除重要人物之间的对比外，《史记》还往往描写一些次要人物。形成对主要人物的比衬。如《项羽本纪》中老谋深算而坚忍的范增之与简单直率又鲁莽的项羽，《高祖本纪》中经常从容不迫的张良之与时时窘迫栖皇的刘邦，都形成了鲜明有力的对比衬托，从而突出了人物各自的性格特点。

第三，在特定的环境和场面中凸显人物特点。

描写紧张激烈的环境和场面，把人物置入尖锐的矛盾冲突之中去塑造，是司马迁写人艺术的又一特点。

《项羽本纪》的“鸿门宴”，是一篇脍炙人口的文字。在这场力与智的冲突中，项羽的优柔寡断，范增的阴鸷远见，刘邦的智诈狡猾，张良的善于谋划，樊哙的勇猛机智，以及项伯的温和憨愚，都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明表现。

第四，出色的细节描写和心理描写。

司马迁写人物，除选取具有代表性的重大事件外，还以富于表现力的细节，刻画人物的性格特征。例如，《项羽本纪》写霸王悲歌别姬，《高祖本纪》写刘邦被项羽射中后谎称“卤中吾指”。《陈涉世家》写陈涉辍耕慨叹，《陈丞相世家》写陈平为乡人均分社肉，《李斯列传》写李斯见厕鼠、仓鼠而叹息，《淮阴侯列传》写韩信忍受胯下之辱，等等，都十分传神地揭示人物精神风貌的某些特征。《史记》也有以简单的心理描写来揭示人物性格特征之处。它或是通过人物独白，或是以他人的语言，或是由作者直接点拔，披露人物的内心世界。

第五，以个性化的语言表现人物性格。

《史记》许多篇章中的人物语言描写，都能见出人物的性格特点和神情风貌。“彼可取而代也”，率直大胆，可以想见项羽的强悍卤直;“大丈夫当如此也”，委婉曲折，写出了刘邦的贪婪狡诈。 《史记》的人物对话，也有不少能够传达人物性格者，如《郦生陆贾列传》通过郦生与陆贾的对话，把尉佗的傲气与豪气，陆贾的不卑不亢和使臣气节都表现出来了。

此乃吾之愚见，仅可称谓一家之言，可《史记》艺术的特色美，却是客观的，不愧为“史家之绝唱，无韵之离骚”，果然魅力无穷，怎能叫人不荡气回肠呢!

45.试以具体作品为例论述杜甫诗歌沉郁顿挫的特点。

参考 ：以《登高》为例分析杜甫诗歌 沉郁顿挫的特点

此诗是杜甫大历二年( 767 )秋在夔州时所写。当时诗人病卧夔州 ,夔州在长江之滨。全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心

弦。杨伦称赞此诗为 “杜集七言律诗第一 ”(《杜诗镜铨》)，胡应麟《诗薮》更推重此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。

前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用 “风急 ”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里

却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来 “高猿长啸 ”之声，大有 “空谷传响，哀转久绝 ”(《水经注 ·三峡》)的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着

迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸。鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句 “天”对 “风 ”;“高 ”对 “急”;

下句 “沙 ”对“渚 ”，“白 ”对“清 ”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞， “尽谢斧凿 ”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，

未字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有 “起二句对举之中仍复用韵，格奇而变 ”(《唐诗别裁》)的赞语。

颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。 诗人仰望茫无边际、 萧萧而下的木叶， 俯视奔流不息、 滚滚而来的江水，在写景的同时， 便深沉地抒发了自己的情怀。 “无边 ”“不尽 ”，使 “萧萧 ”,滚

滚 ”更加形象化，不仅使人联想到落木窸索之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝：壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有 “建瓴走坂 ”、 “百川东注 ”

的磅礴气势。前人把它誉为 “古今独步 ”的 “句中化境 ”，是有道理的。

前两联极力描写秋景， 直到颈联， 才点出一个 “秋 ”字。“独登台 ”，则表明诗人是在高处远眺， 这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。 “常作客 ”，指出了诗人飘泊无定的生涯。 “百

年 ”，本喻有限的人生，此处专指暮年。 “悲秋 ”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把

久客最易悲秋，多病独爱登台的感情，概括进一联 “雄阔高浑，实大声弘 ”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的 “万里 ”“百年 ”和上一联的。 “无边 ”“不尽 ”，

还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推徘不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增人悲秋苦病的

情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。

尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，现在却平白无故地惹恨添悲，诗

人的矛盾心情是容易理解的。前六句 “飞扬震动 ”，到此处 “软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外 ”(《诗薮》)。

诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态：一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，

只宜传神会意，让读者用想象补充，三联表现感情，从纵(时间) 、横(空间)两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根

源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上。

此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像 “未尝有对 ”，胸腹好像 “无意于对 ”。仔细玩味， “一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律 ”。不只 “全篇可法 ”，而且 “用句用字 ”， “皆古今人必

不敢道，决不能道者 ”。它能博得 “旷代之作 ”(均见胡应麟《诗薮》 )的盛誉，就是理所当然的了。

此诗整首诗都是绝句，因而称为 “七律之冠 ”。